周杰伦为台北演唱会庆功

　　从板桥捷运站2号出口上来，一路摸索前进的善男信女，虽然沿路毫无指标，但不用怀疑，统统都是向周董朝圣而来。“十一月的萧邦”就有这本事，在寒风暮色中，把人拘到这罕见办售票演唱会的场地。

　　一如安可曲“霍元甲”里他唱的“一身正气”，前晚鼠辈和雨神都不敢现身，彼时全场360度环绕的烟火像旱地拔葱而起，火树银花柱柱擎天，气势惊人，台北县仿佛提前跨年一般，在唱片工业日益萧条危机下，观众仿佛现场见证周杰伦(听歌)这位可能是台产歌手最后一位巨星的光芒。

　　但是，意外也在这时出现了，暗下的舞台，等待的是观众的安可吶喊“演出”，将现场的热度持续到周杰伦再度出现，但安可声在暗夜中却显得萧瑟，与现场气势不成比例，其实观众并没有要走的意思，只是懒得吶喊了，为什么？

　　就 演唱会的场面、规格、舞台、视效、内容而言，周杰伦睽别三年，前晚无论如何都是近年台北演唱会之最，打破小巨蛋迷思。可惜的是，料多实在，情绪却像流星赶月没有累聚，以至于到了观众该喊安可时，反而失去张力。

　　演唱会的情绪千丝万缕，其中最主要的来源是歌曲的熟悉度，周杰伦这场演唱会配合新专辑，十首新歌全部都唱，尽管旋律好听，但歌词却像一本新书，观众情绪虽有目不暇给的烟火、声光、桥段刺激，却也容易就被切断，开场气势抢眼，急于下场换装与切入新歌，就很可惜。

　　这种现象说明了即使偶像型特别来宾出现时烟火四射，但却不及费玉清(听歌)登场时的欢声雷动，以及张学友(听歌)在萤幕上接唱“听妈妈的话”的惊喜程度，能把台湾“歌圣”与香港“歌神”安排同场出现，当今也唯有创作实力与人气两岸三地通吃的周董才能办得到。

　　周杰伦的创作实力不仅展现在音乐上，做为演唱会歌手，两段安可他分别以打鼓、弹古筝登场，以及穿梭在整场演唱会里的各种舞技表演，甚至步下楼梯行进间流露的肢体魅力，堪称全才。

　　只是如果这位全才巨星还要分神构思节目与照管舞台，以至于“牛仔很忙”，忘词与声腺部份不时要靠把麦克风递向观众弥补，音响工程也未尽理想，坐在后区观众听来忽大忽小，考验着周董团队经营巨星的细腻度。